简述苏轼词的艺术特色
现实主义与浪漫主义相结合。苏轼的诗既具有杜甫诗的现实主义精神，又具有李白豪放不羁的浪漫主义风格，其现实主义精神首先表现在他对民间疾苦 的关心和对穷奢极欲的统治者的不满。3。豪放风格与婉约风格相结合。
内容丰富具有极高的美学价值 苏轼的词在内容的丰富、题材的广泛、形式的多样、情蕴的深厚等方面，苏诗都是独树一帜的。他晚年写了一百多首和陶诗，颇具特色。
．“以文为诗”是苏诗的显著特色之一。多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。2．丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
豪放风格。这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；旷达风格。
苏诗的基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗羁绊的风神韵致和审美境界。
苏轼的诗歌风格有哪些?
1、苏轼诗歌特点如下：豪放风格。这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。旷达风格。
2、豪放风格。这是苏轼刻意追求的理想风格，苏轼以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜； 旷达风格。
3、苏轼生活在宋朝，他的词有特点：1．豪放 2．以诗为词 3．突破了音律的束缚 4．苏词的语言创新。
4、豪放词风。苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
苏轼作词的手法
1、“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。宋以前的词人在词牌外极少用标题，苏轼的不少词不但用标题，有的还有小序。苏轼开始把词变为缘事而发的抒情诗体。
2、）注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中。如：《念奴娇·赤壁怀古》；2）善用奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面。如：《江城子·密州出猎》；3）善于制造铿锵的音调。
3、运用了白描（层层写景）、对偶（翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香）、借景抒情（乱蝉衰草小池塘）、拟人（殷勤昨夜三更雨）的手法。全词为：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
4、苏轼的诗词作品具有鲜明的艺术特色。首先，他的诗词较多运用比喻的修辞手法。他在诗词作品中的比喻不会受到时间和空间的限制，不会拘泥于诗歌题材，也不会被体裁所束缚，具有一定的具有广泛性。
5、所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中，3．突破了音律的束缚。苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。
6、此外，词的上阕也通过细节描写来展现出苏轼的醉态和旷达的内心。
简析苏轼《水调歌头》(“明月几时有”)的浪漫主义手法。
1、从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片波澜层叠，返虚转实。最后虚实交错，纡徐作结。
2、当时苏轼在密州(今山东诸城)做太守，中秋之夜他一边赏月一边饮酒，直到天亮，于是做了这首《水调歌头》。苏轼一生，以崇高儒学、讲究实务为主。但他也“龆龀好道”，中年以后，又曾表示过“归依佛僧”，是经常处在儒释道的纠葛当中的。
3、《水调歌头明月几时有》是苏轼的代表作，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。
4、《水调歌头·明月几时有》全文赏析 此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪和往昔的大醉，作此篇，兼怀子由。
5、《水调歌头·明月几时有》的写作手法包括： 形象描绘：词人通过描绘月色、酒香、箫声等形象，营造出一种孤高旷远的境界氛围，表现出自己遣世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味。
6、《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋在密州（今山东省诸城市）时所作。
歌曲《大江东去》作品分析与演唱技术
1、这首艺术歌曲常由男中音声部来演唱。通过对词、曲作者的创作背景和创作手法的分析，可以帮助演唱者对歌曲《大江东去》的意境正确理解和掌握，更好地完成对歌曲的二度创作，体现歌曲的社会文化价值。
2、独唱形式。一位歌手独自演唱《大江东去》，通常伴随着乐器和器乐伴奏。这种形式更加注重歌手的表现力和音乐感染力，通过歌唱中的语音、音高、音量等元素的变化，将当时的情景深刻地描绘出来，形成深入人心的效果。
3、作者从苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”中吸取灵感，并创造了古琴与现代大型民族管弦乐队结合的形式，表现富有深刻寓意的题材。
试述苏轼的以诗为词及其表现
苏轼就是这样在写词时化用诗意、口语、典故，将诗的表现方法移植到了词中，浓缩叙事，深婉抒情，运用自如，丰富词的情感内涵，拓展了词的时空场景。自此，词昂首阔步迈入了文学的殿堂。
以诗为词——浅谈苏轼的词学贡献 词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 —王国维《人间词话》 诗与词是中国文学的双姝，然二者各有所长，亦各有不足。
苏轼的“以诗为词”：“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。
苏轼以诗为词，扩大了词体的表现力。苏词具有鲜明的理想色彩。有些作品浮想联翩，逸兴遄飞。
．开创了豪放词风。苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。
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